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因为情节过于复杂和烧脑，也让这部片子的时间长度超过了两个小时，等到从影视厅里出来，时间已经到了晚上十一点过。
听说体院儿放映厅出事儿了，梁红和杨宏辉就急着回去，这两人现在在学校里也有点类似“社会活动家”，十处打锣九处在，朋友老多，担心闹事儿的刺头里边有自己的同伴。
他们要急着回去，同路的张路也就只有跟着一道离开，剩下的柳露和赵仲刚正是蜜里调油的时候，赵仲刚又是长期过集体生活的人，好不容易逮到过二人生活的机会，电影一散场就跑了。
最后就只剩下了大包子乐队和许敬飞，刚好留给周至来送。
上楼看了一下，杨和还没有回来，估计又是留在医院里加班了。
职场奋斗其实有时候并不复杂，只要保持住工作之初的热情，持续数年下来，想不成专家都不行。
这种漆纻制品，汉人写作侠纻，如在汉王盱墓中，就出土过带着铭文的“侠纻杯”，“綊纻盘”。
安道就是戴逵的字
“肘子哥这脑袋，到底什么构造？”可以说每个故事情节都环环相扣，一通解释下来，关婷婷和胡蕊几个小的面面相觑：“要不……我们明天再看一遍？”
到了公元四世纪，随着佛教传入，中国历史上开始有了夹纻造像的文字记录和造像名人。
《辩正论》卷三也记录：“晋常侍戴安道，学艺优达，造招隐寺，手自制五夹纻像；并相好无比，恒放神光。”
关于这个工艺起源，最早是起于汉朝，那个时候的人已经开始利用漆布制成冠、莒的事例，还利用竹编灰胎，制作盘碗等容器。
身边就是个大水桶，周至只将第一个水缸里头的造像大体掏干净，就转移到清水桶中，拎着回了自己的卧室。
《出三藏记集》卷十二法苑杂缘原始集目录中，有“谯国二戴造夹纻像记。”
不过这件事情要是提前告知路思怡，就肯定会露馅儿，因此最好的办法，就是连路思怡一起骗，但是这样又更让路思怡认定了杰西成是黑吃黑的犯罪分子。
造像时，先搏制泥模，再在泥模上裹缝纻布，再用漆加以涂凝光饰，然后将泥除去，脱空而成像。
因此《慧琳一切经音义》卷七十七引《释迦方志》卷上说：“夹纻者，脱空象，漆布为之。”
关键是情节还挺烧脑，好些地方傻妞们还都没看明白，最后拉着周至评理看谁理解得对。
《大唐西域记》卷十二的小注中也说“夹纻今称脱沙”。
打着手电来到墙角三口大缸，这里的三尊神像经过一周的浸泡，外层的泥塑都已经化作了泥浆。
送几个小的去了草堂小区，周至又调头朝岁华轩驶去。
“肘子哥，婷婷说这个故事是你写的？”开车回川音的路上，大包子乐队几个小姑娘叽叽喳喳，在车里激烈地讨论着电影情节，闹腾得不行。
周至伸手到大缸里，将半埋在淤泥中的神像内胎取了出来。
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