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殷元锁好车门，跟夏风三人背上画板朝另一个山头走去。
男青年追了上来，不见了黄容。
问道：“黄容去哪了？”
叶天琳说：“她今天没心里绘画写生了，搭了出租车回酒店休息了。”
男青年还四处搜寻了一遍，没有发现黄容的影子。
他还追着叶天琳在问：“她是在哪个酒店？”
叶天琳白了他一眼说：“你算老几，我要告诉你，有本事自己找去。”
男青年无奈又搭坐摩托车离开了。
他离开十几分钟后，黄容才从竹林后面走出来，追上殷元几个。
在另一个山头，殷元看见几个工人正在山上砍伐黄花梨树。
他选择一个角度，支好画板，开始打好底。
他的系列组画第二张就是要画伐木工人砍伐黄花梨树的情景。
工人穿着短背心，在几棵黄花梨前用斧头砍树，在远处悬崖上生长着一棵历经风霜的黄花梨树。
画板打好底色后，他用单色笔构勒出了整副图的底稿。
同样是天空，今天的背景颜色是灰蒙蒙的一片，看上去感觉特别压抑。
天上的云重重叠加，一种蕴酿风雨来袭的气势。
地上的草被风吹得凌乱无章，草的颜色枯黄枯黄的。
没有道路的痕迹。
筏木工人手上抓着一把磨得锋利的斧头，正在砍向黄花梨树的底部。
周围的树被风吹得东倒西歪，远处悬崖上那棵孤零零的树，仿佛在仰天长啸，又仿佛在呐喊。
整副图定稿下来后，他又仔细斟酌了一遍。
野外写生也是一样，不能简单地照搬现实中某一处的风景。
有价值的画作永远是在现实的风景上增加自己的思想，把旁边具有表现力的东西移栽到一起，在一块一米见方的画板上进行拼凑，进行艺术加工。
殷元之所以能够绘画出让人称赞的画作，就在于从他的画作中能够读出蕴含在画作之外的深层意思。
就像上次画展的《矿工》系列，或许只一张或二张，不一定有多大的视觉震撼，但是五六张摆放在一起我给人不一样的感觉了。
这次黄花梨系列，他也尽量做到这一点。
二个多小时后，他们几人凑到一起来，喝水吃面包，休息。
黄容说：“今天根本没有心思绘画。”
她的画板上连底稿都还没有打好。
夏风和叶天琳两人进度都差不多。
殷元提醒黄容：“虽然刚才叶姐没有告诉他，我们住在汕亚酒店，但是这事不难查得到。估计他会在酒店门口堵你，除非你不出现。”
夏风说：“可以报警去抓他，或者干脆跟他厮打一架。”
叶天琳说：“女人哪里打得过男人？”
苏容狠狠地说：“恼火我了，我就跟他厮打一场，不要以为我是好欺负的。”
叶天琳支持她：“女人该狠的时候就要狠，不能心软。”
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